工夫人的鑿刀墨意國家雙認定「木雕」人間國寶李秉圭│科技生活

李秉圭藝師是「國家重要傳統工藝及保存技術」雙認定人間國寶，精湛的雕刻技藝在青壯年時期即嶄露不凡傑作，獲得國內外各界的高度肯定。

雕刻技藝成就非凡

連年獲頒中興文藝獎章(木雕類)、全球中華文化藝術薪傳獎(木雕類)、美國傳記協會終身成就獎、名列英國劍橋世界名人錄；在65 歲榮獲文化部認定「重要文化資產保存技術- 鑿花技術」保存者，受封人間國寶；同年榮獲彰化縣登錄「傳統藝術- 傳統工藝美術- 傳統木雕保存者」；2018 年70 歲再榮獲文化部認定「重要傳統工藝-傳統木雕」保存者，登上雙科人間國寶的至尊地位，成為工藝職人仰望的典範。

雖然在工藝界的成就不同凡響，但他卻自稱為「工夫人」，沉靜中帶著些許靦腆，是他給人的第一印象，等到貼身相處後，才發現他其實是位永保赤子之心的老頑童，內涵、功力深不可測，這一身的功夫，要從他的出身與人格養成講起。

出身鹿港木雕世家博學精研國學書畫

來自鹿港傳統木作雕刻世家的第五代傳人，李秉圭的父親是全臺聞名的木雕大師李松林，一代匠師李松林不僅執彰化鹿港地區牛耳之尊，也是教育部首屆「國家薪傳獎」及「重要民族藝術藝師」。李家的先祖曾參與國定古蹟鹿港龍山寺的木雕製作，家族傳承至今一百多年，留下了不計其數的作品。

名列鹿港八景十二勝的「金廳迎喜」，是父親李松林完成於1935 年的《金銀廳格扇》作品，因應吉慶或喪事靈活使用，為當時的創舉。去年經李秉圭及其女李昱團隊修復，重現風華，展現文資保存及文化薪傳的雙重意義。

文化部認定他為傳統木雕人間國寶時，簡要闡明如下：「李秉圭藝師傳承家族全方位小木作技藝，自幼耳濡目染，得自其父民族藝師李松林大師的教授督促，繼承鹿港及家學真傳，技藝精湛，人文素養精深高雅，具有時代性與地方特色。李藝師熟知並能正確體現傳統木雕知識與技藝，不論是塊面雕法、修光法、線刻法等傳統技法，或是適形創新的彈性技法，都能充分掌握其文化表現形式。且勤學書法、漢學、繪畫，擴展其創作理念與思維，題材由傳統入手，造型獨具個人風格與創意表現」。

提及父親，李秉圭總以「老先生」稱呼，言談間充滿崇敬與思慕之情，父親的教育其實是潛移默化，他曾說：「從正式拿起鑿刀的那一天起，已過了五十多個年頭；對於木雕的耳濡目染，早在拿起鑿刀之前，就已流入骨肉血脈裡」。而父親的盛名，反而激勵他走出一條不一樣的雕刻之路。

因此，他年少便拜師學藝，國學師承葉融祈，書法從王漢英，從水墨、水彩、彩繪，到書法、詩詞、文學等，涉獵廣泛、博學精研，養成他深厚的漢學底蘊，加上他對世俗的細膩觀察及來自生活的學習領略，在往後的每一天，都成為他豐沛的創作能量，自然融入到他的作品中。

人物神韻靈動自然作品充滿生命力

李秉圭作品的特色在「靈氣」，注入情感與美感的每件雕刻作品，就像注入生命般活了起來。構圖與格局則是他每件創作的堅實基礎，這種日積月累的國學書畫素養，早已成為他創作的DNA，也讓他的作品匠心獨具。

同時掌握傳統雕刻的精髓，又注入現代技藝的理念，視每塊材料及靈感來創意發揮，讓李秉圭的作品題材廣泛、技藝多元，從宗教題材的佛道神、歷史上的聖賢名流，乃至自然界的魚蟹草蟲，都能入手化成雕刻，加上長期浸潤於國學書畫，作品既有廣闊視野，又特別有靈性，刀斧鑿間呈現濃郁器度與書卷氣息，沒有匠氣，更不落俗套，具有文化與藝術的厚度與深度。

初觀李秉圭的立體雕刻時，驚豔於雕作造型的創意與巧思，再360度細窺每尊人物的神情姿態，神韻精巧別緻、豐富多變，細膩熟練的刀法手路，流暢不拘一格的創作，在眾師家中自成獨特風格！比如許多藏家指名典藏的觀音雕刻，每尊觀音形體、姿態、神韻各異，但同樣流露出慈悲及安定人心的氣質，深刻感受到藝師的頂真巧藝，及真與善的極致追求！

蓮葉座上觀音 68x30x25cm 樟木

觀音(吊掛) 44.6x44.6x2.5cm 樟木

持續精進與創新用木雕與當代對話

「沒有所謂的出師，只有不同階段的精進」。近年來他所開啟的主題系列性雕刻，為傳統木雕開創新局，也是他創作風格的轉型，包含竹林七賢、十八羅漢、二十八星宿系列，即展現傳統工藝與當代在文化傳承上的創新，其中更不乏趣味橫生的創意，比如十八羅漢中的《觀經尊者》，雙眼幾乎觸及紙面，近視羅漢觀經的形象，令人發噱，透過大師的眼與傳世的手，讓羅漢像有了當代的新樣貌，為後世留下屬於這時代的十八羅漢。

竹林七賢是李秉圭老師的重要作品之一，國立臺灣工藝研究發展中心典藏。

十八羅漢系列的創作，可說是大師以木雕與當代的對話。上圖為《觀經尊者》 45x23x21 樟木

十八羅漢-探手尊者 40x25x20 樟木

他的木作雕刻作品跨度很大，涵蓋立體雕刻、家具、桌椅、屏風、吊掛等，這次展演空間雖然有限，但在每個項目中，皆特擇代表作來展出。其中很特別的是書法與木雕結合的展演，他將雕刻與書法融於一體，或帶動或呼應或轉注，如屏風、吊掛是融合成一件作品，立體雕刻則多以草書呼應，這樣豐富的藝術層次，將臺灣的雕刻工藝，昇華至另一個境界。